朱旭斌：悲喜難分才是喜劇電影的高境界

喜劇電影是大眾最容易接受的電影類型之一，迷影網創(chuàng)始人朱旭斌坦言自己就是從喜劇電影開始入門的。朱旭斌最早進入影評領域是在2005年，當時他剛到丹麥不久，為了學習語言，看了很多丹麥電影。當時國內幾乎沒有任何對丹麥電影的介紹，因此他寫了一些影評在當時的互聯(lián)影庫的個人博客上發(fā)表，也在這個過程中與當時一些國內外的華語影評人相識了。朱旭斌最早只是把影評作為興趣，曾任外企高管的他移民丹麥多年，2014年底朱旭斌回國擔任企業(yè)家社群組織正和島WE+事業(yè)部總經理，然而在2016年1月他毅然辭去高薪職位全身心投入2010初自己就創(chuàng)辦的迷影網。

迷影網的英文是Cinephilia，意思是電影迷戀、迷影文化，朱旭斌對這個詞情有獨鐘，就將此用于迷影網的域名。從2005年至今10多年在影評領域的積累，再加上迷影網2010年以來聚集的專業(yè)影評人，迷影網已經成為電影愛好者一個非常重要的平臺，尤其是在推出了基于影評人“獨立發(fā)聲”原則開展的院線電影評分和“影史十佳”榜單，讓迷影網成為專業(yè)影評人以專業(yè)、客觀的視角切入電影的一個重要平臺。在中國喜劇電影頻頻獲得市場認可、票房屢創(chuàng)新高的今天，朱旭斌會怎樣看待當下中國喜劇電影的發(fā)展？喜劇電影在國際影展、電影節(jié)方面又整體處在一個什么樣的狀況？

中國喜劇電影需要自身的語言

談到近年來中國喜劇的發(fā)展，朱旭斌還是很振奮的，在他看來喜劇就是從關注民生開始的，國際影史最為經典的自然是喜劇大師卓別林塑造的人物了，而國內印象較為深刻的是前不久過世的嚴順開老師扮演的阿Q。小人物讓喜劇更具活力，尤其是在周星馳的系列電影，運用無厘頭的方式把各種小人物的喜劇變成了華語電影中的一種獨特類型。不過在朱旭斌看來，中國大陸的喜劇電影似乎一直缺少自己的語言體系。在中國大陸最有代表性的喜劇之一是馮小剛導演開創(chuàng)的“馮氏喜劇”，具有本土文化的深刻烙印，可以說具有一種文化自覺性。不過，在朱旭斌看來，馮小剛等一批導演在中國大陸主推的賀歲片，其實是從中國香港賀歲片中借鑒的模式?！度嗽趪逋尽贰短﹪濉贰陡蹏濉废盗性谄狈可汐@得了非常大的成功，朱旭斌認為該系列作品基本上也是學習了好萊塢較為典型的公路喜劇片類型，從語言上來看，與美國的電影諸如《宿醉》等具有很多相通之處。朱旭斌說：“如果說在喜劇片中比較成功的，應該說是寧浩導演的‘瘋狂’系列，在電影語言上多參照了英式的黑色幽默喜劇片，在電影的水準上還是非常高的，而且票房表現也都很不錯。”

除了“馮氏喜劇”，朱旭斌認為開心麻花出品的一系列電影也在探索本土語言方面做出了有效地嘗試。朱旭斌說：“開心麻花的作品是從話劇轉換成電影，但這不是一個簡單的轉化過程。開心麻花這些年來的成功主要在于其藝術語言的綜合性，以及在敘事方面切合實際?！边@就使得開心麻花的電影與觀眾之間具有非常多的共鳴。2017年國慶檔熱映的電影《羞羞的鐵拳》在朱旭斌看來是開心麻花具有典型意義的一部影片。在接受記者邀約的時候，朱旭斌還在丹麥，為了回復這次的采訪意見，朱旭斌說：“我回國的第一時間就去電影院看了這部電影。周五晚上，雖然場次不如有剛上映的《王牌特工2:黃金圈》，但我在購票的時候發(fā)現，影院上座率還是《羞羞的鐵拳》稍高一些。雖然我本人對于《羞羞的鐵拳》的評分并不會很高，其中一些所謂的笑點也顯得索然無味，不過對于它在票房上的成功，我覺得并不意外，雖然對如此短時間內票房破十億元感到有點吃驚，但是回顧下《戰(zhàn)狼2》的奇跡，你就會知道，中國電影市場是‘燃點’市場，一經燃爆后很快就會發(fā)生難以想象的裂變效果……”

在朱旭斌看來，開心麻花能夠在喜劇電影中抓住時下流行的喜劇元素，穿越、男女換身等輿論熱點話題都成為開心麻花作品中的基礎設定。開心麻花將成功的話劇改編成電影可以說是一種比較獨特的形式，當然這種形式也不是唯一的，朱旭斌介紹：“20世紀90年代美國的《土撥鼠之日》電影和話劇版本都非常好，算是電影和話劇的一種比較好的結合，只是《土撥鼠之日》是先有電影，后有話劇。”另外在男女換身的話題切入方面，確實是當下的熱點，比如2017年初大火的日本動漫電影《你的名字》，對此，朱旭斌補充說：“2017年法國導演布魯諾的作品《友情換身》，也是在男女換身的角色設定下展開情節(jié)?！辈还茉鯓?，開心麻花在中國喜劇電影業(yè)態(tài)中拓展出了一種新的形式，無論在藝術語言還是商業(yè)模式方面都有很多值得借鑒的地方。

喜劇片不應該局限于喜鬧片

中國電影是一個有趣的存在，迄今為止，創(chuàng)造多部電影票房奇跡的電影都是不可預測且和投入“不成正比”的電影，尤其是屢創(chuàng)票房新高的喜劇片，這里的“不成正比”指的是，不像好萊塢制作有目的性的“大成本投入、高票房收入”模式。朱旭斌介紹，喜劇片從題材上來看有很多種類型，“常見的喜劇電影諸如都市喜劇、青春喜劇、黑色喜劇、公路喜劇等，不過真正的喜劇片往往是悲喜難分，喜劇片應該關注很多民生疾苦和社會維度，”朱旭斌說，“迷影網以往關注較多的主要是歐美電影，之前對中國喜劇電影關注的不是很多；但是現在來看喜劇片是中國電影生態(tài)中不可避免的一環(huán)，喜劇成為一種突破口，無論是在大眾關注度和票房層面都很重要。”

于近年來喜劇電影在中國市場上票房屢創(chuàng)新高，朱旭斌認為這在某種程度上跟中國觀眾現在的狀態(tài)有著很大的關系。朱旭斌個人是從喜劇開始喜歡電影的，他比較欣賞的是法國導演雅克·塔蒂（Jacques ·Tati），朱旭斌曾在迷影網上做過一個雅克·塔蒂作品的專題，推薦的作品就有《聰明笨伯古惑車》《于洛先生的假期》《我的舅舅》等，有評論說：“如所有偉大的喜劇一樣，塔蒂在讓觀眾發(fā)笑前，首先創(chuàng)造了一個宇宙，一個圍繞他的角色運行的世界，像環(huán)繞在一粒鹽周圍超級飽和的溶液一樣晶瑩剔透。塔蒂創(chuàng)造的角色當然滑稽，但幾乎是輔助性的，且總是與那個宇宙相關?！敝煨癖笳J為塔蒂的喜劇可以說為喜劇提供了一種范式，能夠很好地將社會觀照融入到作品中，在他看來這與卓別林的電影以及中國的《阿Q正傳》具有異曲同工之妙。

然而，現在看來中國當下的喜劇電影基本上都是喜鬧片，雖然99%的喜劇片都以鬧為主，但是有1%的喜劇片中能夠看出悲情。悲喜難分在朱旭斌看來是高水準喜劇電影中的一個重要因素，他說：“目前中國的喜劇電影基本上都是喜鬧片，離真正的喜劇電影還有一定的距離?！?/p>

獨家對話

粉絲的“自來水現象”是《夏洛特煩惱》的成功保證

A：在您看來，開心麻花的系列電影作品能夠獲得票房成功的原因是什么？

朱旭斌：首先，開心麻花出品，必屬笑品。假設《夏洛特煩惱》是開心麻花一次無心插柳柳成蔭的收獲，那么《羞羞的鐵拳》其實是開心麻花在把脈中國觀眾極具自信的一次市場嘗試。何況事實上，開心麻花在《夏洛特煩惱》時就已經確認了自己在中國觀眾市場中喜劇片的地位。在中歐商學院舉辦的一次泛娛樂IP分享會上，開心麻花總裁劉洪濤談到了《夏洛特煩惱》票房成功的一些因素，基本上可以確認，開心麻花在確定制作《夏洛特煩惱》時就已經做了很好的市場前瞻的分析，特別這是一部已經被觀眾和市場接受的舞臺劇。粉絲的“自來水現象”是《夏洛特煩惱》成功最好的保證。而《羞羞的鐵拳》同樣延續(xù)了自己在舞臺劇的多年成功，所以，開心麻花積累了十幾年的賀歲舞臺劇成為它在未來很好的保證。其次，開心麻花推出的電影題材都比較取巧。從《夏洛特煩惱》的穿越開始，到《羞羞的鐵拳》的男女換身，開心麻花及時抓住了具有喜劇效果的故事素材。

A：您一直非常關注國際影展和電影節(jié)，喜劇電影在電影節(jié)中的整體地位是怎樣的？近年來有沒有一些喜劇電影在國際電影節(jié)中表現比較突出的？

朱旭斌：其實喜劇電影一般來說都不是電影節(jié)側重的題材，比如戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)等國際性電影節(jié)等，喜劇電影相對來說不太受到評委們的青睞，甚至奧斯卡也很少把喜劇電影放在比較重要的位置。不過2016年德國導演瑪倫·阿德（Maren Ade）的喜劇電影《托尼·厄德曼》則獲得戛納金棕櫚獎最佳導演提名，并一舉斬獲第29屆歐洲電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳女演員和最佳編劇五項大獎。借用影評人詹正德的話說：“如此深沉的悲哀，也只有上乘的喜劇能夠傳達出這等復雜的感受。”

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